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Un posto per tutti
Vita, architettura e società giusta
Molto più di una semplice autobiografia, questo libro è un’improvvisazione jazz in cui si amalgamano memorie personali e idee per una società migliore. Raccoglie progetti, disegni e fotografie, collaborazioni e dispute. L’autore vi esprime la sua passione per le grandi città e gli spazi pubblici, il suo amore per la famiglia e gli amici, la sua fiducia nell’istruzione e nella cittadinanza attiva. In qualunque modo lo si voglia leggere, farà comprendere come l’architettura sia uno strumento fondamentale per far fronte alle due grandi sfide della nostra epoca: le disuguaglianze sociali e il cambiamento climatico.
Nato a Firenze nel 1933 fra gli arredi modernisti del cugino Ernesto Nathan Rogers e una vista sulla cupola del Brunelleschi, Richard Rogers intuisce presto che la buona architettura deve riflettere i mutamenti della tecnologia e lo spirito della propria epoca. Così, terminati gli studi a Yale – dove incontra il futuro socio Norman Foster – s’imbarca in un road trip alla ricerca di idee e soluzioni progettuali innovative: le tinte forti della California e del Messico, le strutture aperte dell’architettura industriale, la leggerezza e il gioco di trasparenze delle Case Study Houses sono una grande fonte di ispirazione ed entrano per sempre in quel vocabolario visivo che porta con sé tornando a Londra. Parkside – la casa costruita per i suoi genitori a Wimbledon fra il 1968 e il 1969 – è il primo frutto dell’esperienza americana e contiene in nuce tutto il suo ethos architettonico: l’uso audace del colore e di elementi prefabbricati ecosostenibili, il valore della trasparenza e della flessibilità. È il prototipo di un edificio che si presta a molteplici cambiamenti d’uso, incarnando il noto diktat “lunga durata, ampia adattabilità, bassa energia”. È anche l’ultimo progetto di edilizia familiare prima di essere inghiottito – insieme a Renzo Piano – nel vortice del concorso per un importante edificio pubblico nel bel mezzo di Parigi.
Oggi, a più di quarant’anni dal diluvio di critiche che ne accompagnò la costruzione e l’apertura, il Centre Pompidou continua a essere un’icona indiscussa della modernità e uno dei cuori pulsanti della vita cittadina, a dimostrare che l’architettura ha il potere di modellare le nostre vite: quella buona umanizza e civilizza, quella cattiva brutalizza.
Indice testuale
Introduzione
1. Prime influenze
2. Lo choc del nuovo
3. Il linguaggio dell’architettura
4. Il Centre Georges Pompidou
5. Professione e politica
6. Costruire nella City
7. Umanizzare le istituzioni
8. Una vita a strati
9. Spazi pubblici
10. Cittadinanza e città compatta
11. La società giusta
Postfazione. Riflessioni sul futuro
Media voto:
Gianluca Sanson
9 mag 2023,
17 :
45
In questo libro ho trovato le informazioni che cercavo sul Palais de Justice di Bordeaux. Oltre a queste sono esposte numerose relazioni sui progetti della carriera prolifica di Rogers. Non mancano poi educative affermazioni sulla vita di un architetto che ha progettato, coadiuvato da numerosi collaboratori , edifici di rilevanza mondiale.
Fonte IBS
Lucap
9 mag 2023,
17 :
44
Attraverso il racconto della sua lunga vita professionale Rogers accompagna per mano il lettore in un viaggio che ripercorre l'architettura della seconda metà del 900; in maniera efficace e suggestiva Rogers ci spiega la sua idea di architettura che prova ad interpretare nel profondo le esigenze della comunità e che vede dunque l'architetto non come un professionista al servizio del committente, sia esso pubblico che privato, ma come uno strumento per trasformare la città, cercando di renderla più giusta, più vivibile ed efficiente e più resiliente.
Fonte IBS
Gianluca Sanson
5 mag 2023,
12 :
41
In questo libro ho trovato le informazioni che cercavo sul Palais de Justice di Bordeaux. Oltre a queste sono esposte numerose relazioni sui progetti della carriera prolifica di Rogers. Non mancano poi educative affermazioni sulla vita di un architetto che ha progettato, coadiuvato da numerosi collaboratori , edifici di rilevanza mondiale.
Iucap
5 mag 2023,
12 :
40
Attraverso il racconto della sua lunga vita professionale Rogers accompagna per mano il lettore in un viaggio che ripercorre l'architettura della seconda metà del 900; in maniera efficace e suggestiva Rogers ci spiega la sua idea di architettura che prova ad interpretare nel profondo le esigenze della comunità e che vede dunque l'architetto non come un professionista al servizio del committente, sia esso pubblico che privato, ma come uno strumento per trasformare la città, cercando di renderla più giusta, più vivibile ed efficiente e più resiliente.
Utente
4 mag 2023,
16 :
10
La città è un organismo vivente. Se muore moriamo noi.
Ingiustamente definito archistar è un unomo intelligente e fortunato che restituisce sotto forma di pensiero preziosi consigli per la sopravvivenza nostra e delle nostre città.
Fonte Amazon
Alessandro Penzo
4 mag 2023,
16 :
09
Bel libro. Rogers affronta molte tematiche di approccio critico all'architettura funzionalista. Non solo descrizione dei progetti, molti, ma anche un racconto fluido e obiettivo delle dimaniche della sua carriera straordinaria.
Fonte Amazon
Utente
4 mag 2023,
16 :
07
Un libro non solo di architettura.
Il libro è molto interessante in quanto sviluppa, attraverso la vita di uno dei più grandi architetti e, di conseguenza, attraversando le vicende del suo studio, una riflessione sulla società e sul modo di approcciare ai problemi della vita. Pone l'accento sulle nostre città e sul modo in cui vadano vissute e interpretate, per dare al mondo una società più giusta ed ecologicamente compatibile.
Fonte Amazon
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Le chiese contemporanee assomigliano spesso a capannoni industriali, piscine, bar, autorimesse. Non hanno quasi mai la facciata, e i campanili sono un labile ricordo. All’interno sono spaesanti e asettiche come sale d’attesa e al posto della cupola c’è il soffitto che fa pensare non a Dio ma all’inquilino del piano di sopra. I rosoni sono sostituiti dai lucernai e le immagini sacre da anodine opere d’arte astratta che rimandano a una vaga spiritualità senza trascendenza; in omaggio al minimal, gli altari sembrano usciti da un catalogo Ikea. L’orrore dei nuovi edifici di culto è il pegno che la Chiesa paga alla contemporaneità: dopo il Concilio Vaticano II, essa ha dismesso le forme della tradizione preferendo le più ardite stravaganze architettoniche o, peggio, aderendo con giubilo alla burocrazia delle commissioni urbanistiche.Eppure sorgono ovunque nuove, magniloquenti cattedrali: sono i musei, progettati da celebrate archistar, volani di turismo e di investimenti miliardari, luoghi destinati non più a conservare le memorie bensì a fungere da packaging lussuoso dell’arte contemporanea, essi stessi opere d’arte, icone, luoghi dove sperimentare la cultura che si fa religione. Frotte di fedeli partono in pellegrinaggio: come un tempo verso Chartres ora vanno al Guggenheim di Bilbao o alla Tate Modern di Londra per adorare gli idoli e le reliquie della contemporaneità.In modo divertente e divertito, Angelo Crespi passa in rassegna le brutte chiese mettendole in relazione con la disciplina della Conferenza episcopale italiana che offre agli architetti un comico manualetto frutto non della fede, ma di una sorta di moralismo pauperistico postconciliare; dall’altro lato, si scaglia contro i progetti dei musei decostruzionisti, enormi astronavi aliene in vetro, ferro e cemento, che determinano sempre più spesso il paesaggio delle città, divertimentifici e fabbriche di senso e di consenso.ScopriAngelo Crespi
Costruito da dio
Perché le chiese contemporanee sono brutte e i musei sono diventati le nuove cattedrali
