Laboratorio Italia

In un’epoca in cui le ideologie e le scuole di pensiero hanno perso la capacità di proporre modelli culturali forti, in cui le identità nazionali tendono via via a fondersi all’interno di una dimensione globale e le peculiarità dei singoli linguaggi visivi si sono da tempo dissolte a favore della contaminazione, è lecito chiedersi se sia ancora possibile leggere la contemporaneità in termini di un solo medium – nella fattispecie la scultura – circoscritto a una specifica realtà nazionale. Sullo sfondo di tali interrogativi Alessandra Galasso sonda le radici della scultura contemporanea nelle sue molteplici declinazioni e accezioni, ne rintraccia le origini e passa in rassegna la produzione più recente degli artisti italiani che utilizzano questa modalità espressiva. La sua analisi muove da una prospettiva storica che abbraccia l’intera tradizione scultorea del Novecento, con i radicali mutamenti che l’hanno contrassegnata, e individua, infine, nel panorama delle pratiche artistiche italiane dell’ultimo decennio l’emergere di strategie visive originali e nuove chiavi di lettura del reale. Terreno comune ai trenta nomi proposti in Laboratorio italia - giovani scultori italiani è la consapevolezza di muoversi tra rivendicazioni di antiche identità e recenti adesioni a contesti multiculturali, tra il recupero di canoni estetici tradizionali e la volontà di riformularli con sguardo e materiali inediti, coniugando, ciascuno a suo modo, ricerca e tradizione, storie personali e “spirito del tempo”.

Laboratorio Italia documenta la generazione di pittori italiani che ha iniziato a operare tra la fine degli anni novanta e l’inizio del nuovo millennio; l’intento è quello di dimostrare che a distanza di un decennio sono cambiate alcune cose. La pittura delle nuove generazioni, proprio grazie all’uso quotidiano del web da parte degli artisti, parla, il più delle volte, una lingua influenzata dalla nuova cultura globalizzata. I temi, le figure, gli stilemi e le grammatiche della giovane pittura italiana non sono poi così distanti da quelli dei giovani pittori di altri paesi occidentali. In qualche modo l’avvento di internet ha segnato, anche pittoricamente, la fine del genius loci e la germinazione, semmai, di una miriade di nuove espressioni “glocali”, ovvero influenzate tanto dalla cultura globale quanto da quella autoctona.