Breve storia delle macchie sui muri - Adolfo Tura - Johan & Levi - Libro Johan & Levi Editore
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Breve storia delle macchie sui muri

Veggenza e anti-veggenza in Jean Dubuffet e altro Novecento

Un giorno fra i tre e i due milioni e mezzo di anni fa un australopiteco si aggirava nella valle di Makapan, in Sudafrica, quando qualcosa all’improvviso attirò la sua attenzione. Era un ciottolo di diaspro, il cui aspetto, modellato dal lavorio degli agenti naturali, lo rendeva simile a un cranio umano. Tre cavità su una superficie rotonda ed ecco apparire un volto: in un mondo che fino a quel momento si era limitato alla pura esistenza, nasceva per la prima volta un’“immagine”.
L’attitudine a scorgere figure nei sassi o nelle nuvole presuppone una facoltà innata nell’uomo, quella di fraintendere la realtà con saggezza, attribuendole un senso. Dal Paleolitico in poi questo delirio d’interpretazione, per dirla con Dalí, non ha cessato di avere ripercussioni sulla produzione artistica, facendo di chi lo pratica un “veggente”. Ma se è vero che negli sputi sulle pareti di un ospedale Piero di Cosimo riusciva a scorgere addirittura delle scene di battaglia, nel Novecento si manifesta anche un movimento opposto: lasciando che sia la figura a degenerare in macchia, si aprono le porte dell’anti-veggenza.
L’ossessione di Max Ernst per le screpolature del legno, materia informe e viva per i suoi celebri frottages, e la predilezione di Pierre Bonnard per le scene domestiche in cui i contorni abituali si dissolvono nell’illeggibilità si rivelano così facce della stessa medaglia. Due tendenze che trovano un anello di congiunzione nell’opera di Jean Dubuffet, che con le sue impronte, frutto della casuale impressione di briciole, sale e polvere su una lastra, e le sue testure – in cui anche una barba finisce per essere un’esperienza di visione incongruente –, ha dato corpo alla disposizione dell’arte contemporanea a scompaginare lo sguardo sul reale.
E proprio facendo di Dubuffet il suo filo rosso, Adolfo Tura, in maniera acuta e imprevedibile, insegue i mille rivoli – arte, filosofia e letteratura tra gli altri – in cui veggenza e anti-veggenza affiorano come strumenti all’apparenza antitetici ma in grado di sussurrare risposte alla stessa inquietudine novecentesca.

Scritto da
Argomenti Critica
Panorami
Collana Saggi d'arte
Editore Johan & Levi
Dimensioni 15,5 x 23 cm
Pagine 111 pagine + 4 (inserto)
Illustrazioni 23 immagini b/n e a colori
Pubblicazione 05/2020
ISBN 9788860102416
media voto
5/5 su 1 recensione
 

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Indice testuale

1. Fancy in nubibus, o della veggenza 
Atto terzo, scena seconda 
L’australopiteco paranoico 
«I call them semi-automatics…» 
La luna è commestibile 
Macchie docili o cocciute 
Alligatore senza autore 
Cattive intenzioni 
Vedere non è vedere 
2. According to Watt, o dell’anti-veggenza 
Umori novecenteschi 
Afasia di Bonnard 
Immagini fragili 
Ciò che si urta nel buio 
Testure di Dubuffet 
Barbe a precipizio 
Essere la barca, essere il muro 
Carl Einstein profeta dell’Hourloupe
Epilogo

23 ago 2020
6 lug 2020
13 giu 2020
7 giu 2020
22 mag 2020
16 apr 2020

Elegante e intelligente.
Un libro intelligente che rilegge l'arte del novecento secondo una prospettiva nuova che ruota attorno alla distinzione (dalle radici antiche e profonde) tra artisti che creano immagini, cercando nelle cose nuovi significati, e chi vorrebbe portarci a diffidare delle stesse. Artisti 'veggenti' e 'antiveggenti', come li definisce l'autore, accomunati dall'intento di disorientare 'chi crede che la realtà sia quella che si vede'.

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